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 [电视解说词]

任流飘荡亦从容

 ——木雕艺人金子松

主持：观众朋友们大家好，上山下乡，穿街过巷。潮州纪事民间工艺大搜索又跟您见面了。潮州木雕这项民间传统艺术，有着“潮州一绝”的美誉。古往今来木雕艺人代代相传，他们施展身手，各显风流。在潮州民间工艺大花园争芳吐艳。今天我们要带大家认识的是众多潮州木雕艺人中普通的一个，他的名字叫金子松。

他叫金子松，今年50岁。

金子松的家就在西湖边上，向阳门第风光好。这楼下不到三十平方米的地方是木雕制作的小工场；楼上是客厅、居室。整栋小楼房萦绕着樟木材质朴的微香。

金子松生在潮州，长在潮州。1972年高中毕业后，金子松刚好碰上潮州举办工艺培训班，他踊跃报考，并且被第一批录取，分配在三家巷木雕厂当学徒。

金子松：七二年我是虹桥中学毕业的学生，高中毕业了，那没十七岁毕业之后何去何从，这个时候就得思考了，以前是没得大学读的，大概在毕业一、二年前，我舅舅就拿了这一本他写的潮州木雕给我看，这样我脑子里就有了这个概念，恰好当时，七二年年低，工艺美术培训班在招生，那么这个时候就是人生择业的第一步，应该何去何从，要去从事工艺工作还是要去做生意，从事经贸还是从事工艺，也是在这时（舅舅）引导我去报考木雕，从报考到录取都是非常顺利的，七三年就开始从事木雕工作，到现在已经是三十多年了，三十多年来就是从浅、粗慢慢学，慢慢做，越做越有兴趣。

在当时的政治高压笼罩下，所谓的“才子佳人、戏剧传奇”等人物题材是严令禁止制作的。这让当时年仅十七岁的金子松困惑之中感到很失望。因为他对潮州木雕产生浓厚兴趣，始终关注在人物雕刻上。为了让自己过把瘾，金子松只能偷偷地“纸上谈兵”，他用画笔代替刻刀在图纸上展开丰富的想象空间。因此在许多潮剧演出现场，经常多了一位稚气未脱的少年观众。舞台上的生、旦、净、末、丑，一喜一悲、一嗔一怒，挥袖之间顾盼生姿，这些都成了金子松暗中从事人物雕刻的写生好素材。

主持：文革期间，传统工艺美术品被斥为产生“四旧、封资修”的毒品而被全盘否定。他们统统被扣上“复古”、“倒退”的罪名，不仅不准制作，而且大量库存的所谓“帝皇将相、才子佳人”的工艺美术品被砸烂、烧毁。这种状况一直维持到1976年，金子松终于迎来了人生的第一道曙光。他终于可以理直气壮挥锤抡凿专攻人物雕刻。但好景不长，由于改革开放的市场冲击，金子松不得不在1985年离开木雕厂，调到潮州彩瓷总厂工作。即使这样，金子松还是“身在曹营心在汉”，他白天到陶瓷厂上班，晚上更多时间是躲在家里继续摆弄自己心爱的木雕技艺。金子松的生活就像流水一样，平静地流淌着。

1999年6月初，金子松家里来了几位不速之客。他们是来自马来西亚，专门到潮州寻找潮州木雕来的。金子松做梦也没想到，他的平静人生从此添上了浓墨重彩的一笔。

金子松：来到家里，当时跟他讲的是工艺品，但当我拿了一个？东方的小品给他看，还有一个小蟹篓，他说这不是工艺品，这应该是艺术品，那个时候我就得到相当大的自慰，我走（木雕）这条路也就开始见效了，紧接着就为他做了一个小？，再将这个小？送去马来西亚，有四个单位送去，惠来、汕头都有，最后就选择我这一个，指定叫我做，在这个过程，从确定叫我做，到劳务报酬（谈妥），也就确定到时必须到（马来西亚现场）操做给他们看，在这整个过程，从（确定）做什么题材，到确定选什么料，到色彩要如何表现，还是要做成金漆的，跟他们协商之后还是确定按照我们传统的金漆木雕来做，题材也就选择比较广义的，文化内涵比较高的红楼梦（做为题材）。

2001年5月1日，3米×3.5米的金漆木雕挂屏《红楼梦·大观园》，在马来西亚拿督柯善达局坤府第安装完毕。马来西亚的劳工部长参观后竖起大拇指赞叹不已。他动情地说：这是中马文化交流史上值得记载的一页。

金子松：来往的电话也好，传真也好。他在使用的交通工具来回接送，他使用的可是奔驰王，保镖每天上下班都是跟着，我觉得我不应该有这样的地位，在我们这里会认为你做木雕有什么了不起，但是他们把它（木雕）艺术品，而且没人嫌我，就连为他设计这座豪宅的澳洲艺术家都为我竖起大母指，说ok。我（虽然）没出过门，也不会失格，虽然我清贫，但我也不会低三下四，反正用我的真工夫说服他们，他们也尊重我们。

主持：说起《红楼梦·大观园》木雕挂屏制作与马来西亚之行，金子松沉浸在美好的回忆之中。我们摄制组与他一起共同分享成功的喜悦，同时也一起品尝着他对木雕创作技艺不懈追求的艰辛。

岁月的磨砺让金子松练就了一手娴熟的木雕制作技巧。三十多年来，无论是沉雕、浮雕，还是通雕、圆雕，广州的陈家祠、白天鹅宾馆、东方宾馆，潮州的开元寺，潮汕地区的许多寺庙祠堂，都挥洒着金子松与同行辛勤的汗水，留下了他们精心雕琢不计其数的作品。

金子松：这一幅就是红楼梦元春省亲来到大观园做木雕的花稿，这一幅就是花稿，这里就是十二钗、惜春做画，以及这些楼台亭阁，这一幅总共有六十八人，这一幅的规格就是二米七多乘二米二。按照原来那一幅三米乘三米五，这一幅就是去马来西亚的。现在这一幅只是原来那一幅的四分之一的平方数而已，但是就把它收缩到精方面上去，但是它的人物、构图、楼台亭阁这些一点没少。就是按照原本那样再做小、做精，留给人观赏。做到现在大概四个多月了，就这个工序大概完成四成的工作量。这样要做到素坯完成，就平时的进度，捉紧些，还需四个多月，才能完成素坯。

主持：正所谓“酒香不怕巷子深”。《红楼梦·大观园》木雕挂屏的一炮打红，让金子松更加坚定自己选择的木雕艺术创作道路。从马来西亚回来没多久，他又接手潮州天后宫的木雕设计制作。

金子松：过去做这些神像类，以及这些立体摆件，都是实木做的，现在这位“妈祖”像是“软身”的，什么是“软身”的，“软身”从接触到学会都是一个过程，“软身”是从人体比例、在考虑到木质的时候，人是肉身的，筋络的，它这些就不是，没有你就得用木榫把它衔接起来，又要做成活动的，再加上升殿以后是坐着的，没有支撑点的，只能靠这顶轿子的平面，就像人的形象，坐下去又要形象端正可以供人们供奉，再一个就是穿的袍有七件之多，从里到外，从棉袄到靴，这些就必须和我们潮州这些传统工艺（如）绣品、帽，这些人就得协调，从设计到画图到比例，这些各个方面都必须跟他们相吻合，才能开始动工制作。我的（工作）期限是六十天，六十天里（的工作量）是逐渐增加的，开始只是跟我说要做这个（神）殿，但是后来由于这些人都很诚心，所以桌（子）、（椅）子就都要配套起来，我就想既然是要帮忙那就得帮到底，这只桌子我是凌晨两点多才完成贴金的，五点多就必须搬到这里，他们可准时“开光”，这只桌子还没干，金漆不能碰到，在抬的过程中要是碰了，别人又不知道是新做好的，既要（保证）是全新的，又要保证自己的技术和质量受到大家的好评。抬到这里来放下去，整个人松了一口气，觉得这是人生的一件大事，（终于）完成了！没钱赚也心甘情愿，大家开心就行了。

主持：面对我们的采访摄像枪，从来没有上镜经验的金子松显得有点拘谨。但是他那质朴的话语，平和的心态，深深的拨动了我们的心弦。

金子松：应该做到和睦相处，不要去苛求别人，但是自己做人就必须认认真真做人，也不要越轨，形成自己的格调，做人的格调，做工艺、做产品、做作品也要有这样的格调，是真材实料，真工夫。我认为人物这个门类，现在整个社会是经济社会、经济行为社会，做了能卖出钱吗？有人愿意做吗？别人不喜欢做，但是我认为这个门类，恰恰是我们木雕里面的一大门类，所以一定要做下去，只要做下去，没人买，我可以自己欣赏，我觉得有这样的价值，因为我是潮州人，潮州人自己连潮州的传统工艺衔接不起来，我就保留起来，我虽然没那样的身家，但是我自己做了自己欣赏也是值得，对以后的工作也有借鉴做用。

主持：感谢您收看本期的《潮州纪事》，下期节目我们再见！